一萼红烛影摇红(4）(2/2)

    有一幅《牡丹图》，画的是两朵墨牡丹，一朵盛开，一朵含苞。花瓣的层次用墨色的浓淡分出五六层，花蕊用焦墨一点，精神毕现。她在画稿的背面找到一行题跋的小稿，墨迹涂改过好几次，最后定稿写的是：

    那张脸，和她一模一样。

    最打眼的是最上层的《寒江独钓图》。一叶扁舟，一个渔翁，一根钓竿。除此之外，全是空白。

    “可以……给我吗？”

    顾墉原本正在检查书架，听到声响回过头看了她一眼，又看了地上的门板一眼。

    “……你的颜色……很好看……”

    温尧姜放下画纸，不知哪吹来一阵疾风，来得毫无征兆。

    与此同时，凉意也从脚底漫起，像一张湿润的纸贴在了皮肤上。

    果不其然，待那女子完全将头扭出和身体完全相反的角度后，温尧姜看清了……

    可她看着看着，渐渐觉得有什么地方不太对。

    温尧姜下意识想甩开，可是目光却被翻飞飘落的一张宣纸吸引，它稳稳当当落在手边，丝毫不受纷飞的狂风影响。

    温尧姜骤然浮现这个念头。

    她想抽回手，可手臂仿佛被钉住一般，她甚至无法移开目光。因为宣纸上，正隐隐约约浮现一道身影。

    温尧姜继续翻看那一沓画稿。

    ——转过了头，什么都没说。

    温尧姜盯着那朵荷花看了很久。

    整幅画一笔一划浑然天成。渔翁的蓑衣只用几笔焦墨就画出了粗糙的质感，斗笠下的侧脸甚至连五官都没有勾，可你就是觉得那老者在沉思，在出神，在与这一江的寂静对峙。

    可温尧姜注意到，这句定稿旁边，还有一行用极淡的墨写的小字，像是写的时候犹豫了很久，终于还是写上去，又觉得不合适，没有用笔涂掉，只是用水晕开了大半，勉强能辨认出来：

    裙摆被吹的翻飞，宣纸宛若受惊的白蝶朝半空扑棱。温尧姜惊呼一声，忙伸出手去压。

    莫不是那闻郎的字？

    她听到了一个熟悉的声音：

    “你来。”顾墉突然唤她。

    案角还压着一方端砚，砚台里残着干涸的墨汁，结成一片漆黑的薄壳。砚边搁着一只白瓷水盂，盂底还浅浅地汪着一点水，水上浮着一层灰，竟没有完全干透。温尧姜伸手摸了摸盂壁，指尖传来一丝若有若无的凉意，她心惊：“这水……怎么像是最近才倒进来的。”

    “砰——”她反应不及，门板重重摔在地上，溅起呛人的灰尘。

    又是一阵风起，温尧姜想半眯了眼，整个人却僵住了。

    栩栩如生。

    她想起自己曾在别处见过一幅设色的荷花图，花瓣尖上点着胭脂，根部染着藤黄，荷叶则是石绿罩底、花青分染。眼前的这幅，荷花只有墨线勾勒的轮廓，花瓣内部的空白处没有上任何颜色——连淡赭石染根部都没有，就那么白着。

    知其白，守其黑，为天下式。

    温尧姜心里突然升起一丝不好的预感。

    墙边立着一只半人高的黑漆衣柜，柜门上的铜活已经绣死，温尧姜用力拉开，门板就吱呀一声歪向一旁。

    温尧姜的手指微微一僵。脑中仿佛有什么一闪而过，但没及时捕捉到。

    但温尧姜总有种错觉，他是在看一只拆家的狗。

    她虽然不是画师，但见过的字画不少。眼前这些画，线条的质量极高，每一笔都像刻进纸里似的，有力，有骨，有生命。那竹竿的挺拔不是靠颜料堆出来的，是笔锋立起来的。那渔翁的孤寂不是靠背景渲染出来的，是墨色本身带着的温度。

    本该是面容的地方，平滑如镜，白得像一张崭新的纸。然后有一张无形的笔，正一笔一划地，勾勒五官的轮廓，为她开脸。

    “……本欲作……然不知……，遂作墨。”

    没找出什么，温尧姜又去看书案。案上摆了很多画具，一只青竹笔筒压着厚厚一沓画纸，筒身已经干裂，里头的毛笔笔锋也干涸板结，像枯死的草。

    因为她看见，那女子……正在缓缓回头。

    局促地拍了两下手，又欲盖弥彰地轻咳了两声，她继续去翻衣柜；里面只挂着几件衣裳，都是男式款式，衣襟处都有淡淡的墨香。

    她从中抽出一张《荷塘清趣》，画的是盛夏的荷塘，荷叶田田，荷花灼灼。荷叶用泼墨，大片大片地晕染，墨气淋漓；荷花用勾勒，线条清瘦，花瓣的筋脉都画得清清楚楚。

    温尧姜以前听人说过，有画师最擅长的就是“以形写神”。今天见了真迹，才知此言不虚。

    没有脸。

    “墨中之王，不在颜色。”

    其中一支笔的笔杆上刻了两个字，被墨垢填满了，温尧姜凑近了才看清楚，“守黑。”

    风灌入她的袖口，凉得像一只枯瘦的手，搭上了她的手腕，那凉意顺着肌肤一路蜿蜒，直钻心口。

    “骨法用笔。”温尧姜默默在心里赞了一句。

    温尧姜又去翻看案上的画纸，层层迭迭的，她一张一张看过去，动作很轻。

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    她的目光移向第二张。那是一幅《墨竹图》，画的是月下的竹子，竹竿挺而秀，竹叶攒而疏。最妙的是叶子的向背——朝月的一面用淡墨，背月的一面用浓墨，浓淡之间几乎没有过渡，却偏偏让人感觉到月光正从画纸的右上角斜斜地照下来。竹叶的边缘有些地方微微发干，笔锋扫过时带出的飞白像极了夜风拂过叶梢的颤动。

    可画师明明在花瓣的边缘用极淡的墨渲染了阴影，让花朵看起来饱满而立体。他有能力让这朵花“活”起来，却没有给它一点颜色。